Сергей Кудрявцев
Комедия

Джон Бёрнс, специалист по компьютерам, который находится на излечении в психиатрической клинике, сбегает оттуда и выдает себя за известного психиатра Джорджа Мейтлина из Беверли-Хиллз, выступающего с собственной радиопрограммой. К Бёрнсу присоединяется ещё один сумасшедший по фамилии Беккер, угрожая, что иначе раскроет секрет его подлинной личности.

Глуповатая комедия, которых немало в американском кино (но бывают и похуже!), получила в нашем кинопрокате вовсе глупое название «Проказник из психушки», рассчитанное на доверчивых зрителей. Они действительно могут «купиться», ожидая легкомысленно-фривольных проказ, или же «клюнут» на слово «психушка», понадеявшись на комические безобразия в отдельно взятом дурдоме. Но наибольшее разочарование ждёт тех, кто посмотрел эту картину под другими названиями — «Лечение шоком» или «Поездка психов». Тогда придётся по второму разу внимать немудрёному анекдоту на банальную тему о том, что психиатры почти не отличаются от душевнобольных (это всё равно что постоянно издеваться над хирургами, забывающими ножницы в животе у пациентов, или над пожарными, которые спросонья опаздывают на пожар, и т. д.).

Майкл Ритчи, подрастратив сатирический заряд своих работ начала 70-х годов («Кандидат», «Улыбка»), переключился на создание без скидок «идиотских комедий» не только по тематике, но и по исполнению (например, «Флетч» и «Флетч жив» с однотипно кривляющимся Чеви Чейзом, который, кстати, появляется и в «Лечении шоком»). В этой ленте, чьё название лучше бы перевести как «Психодром», поскольку оба слова в оригинале намекают на «психический улёт», режиссёр свёл вместе двух комедийных актёров разных поколений — одного с немалым опытом (Уолтер Мэттау), другого помоложе (Дэн Эйкройд), но он был в 80-е годы намного популярнее. Оба выступали в более интересных, смешных и коммерчески доходных фильмах, а в этом они не могут спасти положение парой забавных выходок, включая лавирование на гигантских буквах ГОЛЛИВУД, которые установлены на холме над знаменитым городком вблизи Лос-Анджелеса. Вот и американские критики, сдержанно хваля двух комиков, вообще-то не замеченных в откровенно плохой игре, выговаривали другим создателям картины за второсортность, драматургическую неразработанность и небрежность так и не состоявшегося фарса. А по кассовым сборам данная лента стала самой провальной у Ритчи в ту пору.

1990