Оскар, 1978 год
Победитель:
1 - Лучший фильм
2 - Лучшая женская роль (Дайан Китон)
3 - Лучший режиссер (Вуди Аллен)
4 - Лучший сценарий
Номинации:
1 - Лучшая мужская роль (Вуди Аллен)

Золотой глобус, 1978 год
Номинации:
1 - Лучшая женская роль (комедия или мюзикл) (Дайан Китон)

Британская академия, 1978 год
Победитель:
1 - Лучший фильм
2 - Лучшая женская роль (Дайан Китон)
3 - Лучший режиссер (Вуди Аллен)
4 - Лучший сценарий
5 - Лучший монтаж

Сезар, 1978 год
Номинации:
1 - Лучший фильм на иностранном языке

- Соавтор сценария Маршалл Брикман сочинял в 60-х годах репризы для Вуди Аллена, когда тот выступал в юмористическом шоу.
- Первоначально Аллен задумывал написать этот сценарий в жанре детектива с элементами мелодрамы.
- Аллен и Брикман, которые рассматривали около 100 возможных названий будущего фильма, сначала остановились на «Ангедонии» (это слово в словаре психоанализа означает отсутствие способности испытывать удовольствие). Руководители студии United Artists были против этого варианта, так как не представляли себе, каким образом зрителям можно объяснить значение этого слова. В итоге Аллен пошел на компромисс и всего за три недели до премьеры назвал фильм в честь главной героини.
- Многие элементы сценария соответствуют действительности. Так, например, настоящая фамилия Дайан Китон – Холл, а ее прозвище – Энни.

Сергей Кудрявцев
Драматическая комедия

Американцы, которые неплохо принимали фильмы Вуди Аллена, снятые им ещё в пародийный период, отнеслись с подлинным восторгом к первой «почти серьёзной» картине этого режиссёра. А также лишний раз подтвердилась гипотеза, что известные мастера кино ставят автобиографические, полуавтобиографические, в общем, личные ленты где-то в 42 года, «земную жизнь пройдя до половины». Вот и Аллен в «Энни Холл» впервые попробовал не столько «спародировать», а просто иронически взглянуть на собственную биографию и судьбу. «Алленизмы по поводу любви, дружбы, славы, о предпочтении Нью-Йорка вместо Лос-Анджелеса» — это составляет, по словам критика Леонарда Молтина, суть данной картины.

Американцам действительно понравилась эта «лирическая или романтическая комедия» (так был определён её жанр), и они считают «Энни Холл» лучшим произведением Вуди Аллена (четыре премии «Оскар» — за фильм, режиссуру, оригинальный сценарий и главную женскую роль). А недавно журнал Premiere включил «Энни Холл» в число пятидесяти комедий всех времён и народов. По опросу же Американского киноинститута, она заняла 35-е место среди ста лучших лент США. Хотя нельзя скрыть и тот факт, что «Энни Холл» — не только самая короткая картина (однако первоначальный вариант был рассчитан на 140 минут!) среди главных лауреатов Американской киноакадемии, но и одна из наименее кассовых. Впрочем, парадокс ситуации заключается в том, что для Аллена, напротив, это — высшее коммерческое достижение (бюджет был превзойдён почти в 10 раз, фильм посмотрели свыше 17 млн. человек), к которому по результатам приблизились только две его работы: «Манхэттен» (1979) и «Ханна и её сёстры» (1986).

В запутанном романе нью-йоркских интеллектуалов Элви Сингера и Энни Холл (кстати, Холл — настоящая фамилия Дайэн Китон, которую связывали творческие и личные отношения с Вуди Алленом в первой половине 70-х годов) куда больше бесконечных разговоров о любви, нежели самой любви. Тем не менее, американцы желали замечать лишь «любовный сюжет» из жизни городской высоколобой элиты. А ироническая канва повествования, высмеивание постановщиком собственных и присущих всем иным интеллектуалам различных комплексов, его подтрунивание над самомнением эстетов и их завышенной оценкой личных качеств, художественных задатков и потенций — всё это пропускалось многими мимо лишь с милой улыбкой.

В других же случаях они испытывали плохо скрытое раздражение, когда Аллен был более серьезён, следуя традициям своего любимого режиссёра Ингмара Бергмана, или увлекался сатирой и трагифарсом, безжалостно избавляясь от маний «еврейского мальчика из Бруклина» и «еврея-интеллигента с Манхэттена». А лента «Энни Холл» любопытна для любителей кино ещё и тем, что в ней есть множество кинематографических ссылок и аллюзий. Кроме того, самые дотошные зрители смогут в крошечных эпизодах разглядеть тех исполнителей, кто потом получил известность — Джефа Голдблума, Беверли Д’Анджело, Сигурни Уивер и Брук Шилдс.

1989