Оскар, 1986 год
Номинации (3):
* Лучшая мужская роль (Джон Войт)
* Лучшая мужская роль второго плана (Эрик Робертс)
* Лучший монтаж

Золотой глобус, 1986 год
Победитель (1):
* Лучшая мужская роль (драма) (Джон Войт)

Номинации (2):
* Лучший фильм (драма)
* Лучшая мужская роль второго плана (Эрик Робертс)

Каннский кинофестиваль, 1986 год
Номинации (1):
* Золотая пальмовая ветвь

* Сценарий Куросавы был основан на реальном инциденте с локомотивом, который остался без машиниста и ехал, пока его не смогли загнать на тупиковую ветку.
* Акира Куросава написал сценарий для того, чтобы поставить его в Америке сам, но когда он приехал в Нью-Йорк и стал выбирать место для съёмок, оказалось, что зимой здесь такие бураны, что его съёмочная группа не может работать. В итоге он отдал сценарий Голану и Глобусу, которые отдали его Банкеру на переделку, и посадили в режиссёрское кресло Кончаловского.
* Несмотря на то, что муниципальная компания «Железные дороги Аляски» очень сильно помогла в съёмках фильма, она настояла на том, чтобы её логотип не появился на экране ни разу.
* Эрик Робертс для съёмок фильма тренировался боксировать, и набрал больше 10 килограмм мышечной массы.
* Чтобы подготовиться к роли Мэнни, Джон Войт провёл много времени с заключёнными в тюрьме Сан-Квентин. С некоторыми из них они остались приятелями даже годы спустя.
* Пилот вертолёта Ричард Холли погиб по время съёмок. Фильм посвящён его памяти.

Сергей Кудрявцев
Приключенческая драма с элементами философской притчи

Получившая хорошие оценки у критиков и даже номинированная на «Оскар» в трёх категориях, вторая по счёту американская картина Андрея Кончаловского, зрелищная и напряжённая по действию, почему-то плохо прошла в прокате, зато пользовалась популярностью на видео. Отчасти это было связано с тем, что фирма «Кэннон» не принадлежала к числу «заправил», диктующих моду на кинорынке в США. Немаловажно и то, что европейский режиссер, воспользовавшись непоставленным сценарием Акиры Куросавы, создал, по словам американского критика Леонарда Молтина, «экзистенциальный боевик», всё-таки сложный для обычной публики из кинотеатров.

Двое сбежавших из тюрьмы преступников сели в проходящий мимо товарный поезд, который по стечению обстоятельств (сердечный приступ у машиниста) остался без управления — и вот уже он стремительно несётся по заснеженной Аляске навстречу неминуемой катастрофе. В типичной «пограничной ситуации» перед лицом смерти эти герои (кроме двух беглецов, в поезде случайно оказалась ещё и девушка) должны избавиться от всего наносного и мелочного в себе, преодолеть собственный страх, мобилизовать скрытые резервы. А главное — стать, наконец-то, самими собой, обрести истинно человеческий облик в нечеловеческих условиях, испытать свою подлинную экзистенцию на рубеже между бытием и небытием.

Кончаловский мастерски, уверенно воплощая «приключенческую», внешне занимательную и захватывающую сторону действия, незаметно превращает боевик в философскую притчу о борьбе человека лично с собой и незримым роком, который подвергает испытанию не только на выживаемость, но и на человечность. Вернее, способность выжить в безвыходном, гибельном положении напрямую связана с пробуждением гуманного начала даже в том, кто инстинктивно желал бы спастись в одиночку.

Джон Войт, который убедительно сыграл не очень характерную для себя роль матёрого заключённого Мэнни (за что и получил «Золотой глобус»), всё-таки напомнил о более ранней своей работе в фильме «Избавление», где в тоже дикой, неконтролируемой ситуации люди обязаны были остаться людьми, однако не смогли совладать с собой. Вот и финал ленты «Поезд-беглец» трудно назвать благостным и однозначно оптимистичным — цитата из трагедии «Ричард III» Шекспира («Бывает зверь свиреп, но и ему знакома жалость» / «Нет жалости во мне, а значит, я не зверь») сообщает верный тон, заставляя задуматься о трудном, подчас мучительном восхождении человека к вершинам собственного духа.

1990