Оскар, 1963 год
Номинации (1):
* Лучший адаптированный сценарий

Золотой глобус, 1963 год
Номинации (4):
* Лучшая мужская роль (драма) (Джеймс Мейсон)
* Лучшая женская роль (драма) (Шелли Уинтерс)
* Лучший режиссер (Стэнли Кубрик)
* Лучшая мужская роль второго плана (Питер Селлерс)

Британская академия, 1963 год
Номинации (1):
* Лучший британский актер (Джеймс Мейсон)

Венецианский кинофестиваль, 1962 год
Номинации (1):
* Золотой лев

* На роль Лолиты Кубрик долго не мог выбрать актрису. Летом 1960 года в шоу Лоретты Янг Кубрик заметил 14-летнюю Сью Лайон, которая до этого в течение года работала на телевидении и снималась в рекламе. После встречи с Лайон Кубрик представил её фотографии Набокову, который одобрил выбор. С Лайон был заключен контракт на семь лет.
* Кубрик и продюсер фильма Джеймс Харрис для роли Гумберта выбрали британского актёра Джеймса Мэйсона. Позднее Кубрик предложил роль Лоуренсу Оливье, который после совета со своими агентами отказался от неё. Кубрик также рассматривал кандидатуру Питера Устинова, но в итоге выбор был остановлен на Мэйсоне.
* Организация «Католический легион» потребовала, чтобы в сцене, где подразумевается сексуальный контакт Гумберта и Лолиты, совращение было показано исключительно намёком, без диалога и не в постели. Режиссёр представил этот эпизод в виде фразы Лолиты об «игре», которой она научилась в лагере.
* Это был первый фильм, который Стенли Кубрик спродюсировал самостоятельно в Англии.
* Хотя в общем Набоков был не против экранизации его книги, в последствии он пожалел, что в пустую убил столько времени на написание сценария, который был безжалостно порезан во время съёмок.
* Роль Гумберта Гумберта предлагалась и Кери Гранту, который её с негодованием отверг.
* На роль Лолиты пробовались порядка 800 девушек…
* Оригинальный сценарий Набокова сильно отличался от романа, но и из него Кубрик использовал лишь часть, хотя Набоков и попал в титры. Набоков позже опубликовал это как «Лолита: сценарий». Отвергнутый сценарий предполагал появление Набокова в эпизодической роли «чудака с сачком» (Набоков славился своей любовью к чешуйчатокрылым).
* Кубрик хотел, чтобы роль Лолиты исполнила Джоуи Хизертон.
* Марлон Брандо и Дэвид Найвен также рассматривались на роль Гумберта Гумберта.
* Потому как цензоры не могли себе позволить и намёка на педофилию, возраст Лолиты был увеличен с 12 до 14.
* Знаменитые очки в виде сердечек, которое носит Лолита, появлялись только на рекламной фотосессии Берта Стерна. В фильме Лолита носит обычные солнечные очки.
* В первой сцене, Квилти говорит «Я — Спартак», это аллюзия на другой фильм Стенли Кубрика, «Спартак».
* На роль Гумберта Гумберта рассматривался Эррол Флинн, но он умер прежде чем фильм был снят.
* Питер Селлерс придал своему герою, Клэру Квилти, голос Стенли Кубрика.

Сергей Кудрявцев
Драма

Данная картина и раньше-то не считалась удачной, а режиссёр Стенли Кубрик сразу после съёмок вообще раскаялся в том, что напрасно взялся за экранизацию, в принципе, непереводимой на язык кино прозы Владимира Набокова. Сам писатель, который выступил как сценарист и даже номинировался на «Оскар» (!), позже не претендовал на сотрудничество в кино, предоставив возможность другим мучиться над проблемой кинематографического переложения своего изумительного, блестящего литературного письма. Но спустя годы фильм «Лолита» устарел ещё больше, кажется бледной и блеклой иллюстрацией нашумевшего романа. Своего рода отстранённость и остранённость набоковской манеры, его игра в интеллектуала, наблюдающего как бы равнодушно и бесстрастно за происходящим (нет ли в этом влияния писательского увлечения энтомологией?!), литературный эпатаж, розыгрыш и подзадоривание читателя разными пикантностями, — всё это приняло у Кубрика гораздо более холодный, неэмоциональный, суховатый, созерцательно-рациональный оттенок.

Складывается такое впечатление, что пойдя на уступки, согласно строгому «кодексу Хейса», и увеличив возраст «нимфетки» c двенадцати до четырнадцати лет (а Сью Лайон, выбранной из восьмисот претенденток, вообще исполнилось пятнадцать через месяц после окончания съёмок), режиссёр вдруг утратил желание дерзить и провоцировать зрителей. Но и потерял неподдельный интерес рассказывать с увлечением крайне необычную историю любви-соблазна, в которой неизвестно кто кого совратил и лишил невинности — разумеется, духа, а не тела. Ощущение скованности, зажатости, натужности повествования, режиссуры и игры почти всех актёров преодолевается лишь в редкие мгновения, причём благодаря эксцентричным выходкам Питера Селлерса. Он по своему обыкновению играет в «Лолите» как бы двух персонажей, не всерьёз и с большой долей издёвки, почувствовав лукавство и фантазию ума Владимира Набокова, его шаловливое изящество факира, ловко обманувшего всю честнУю публику из-за того, что она, быть может, сама жаждала обмануться.

1990