Золотой глобус, 1983 год
Победитель (1):
* Женский прорыв года (Сэндал Бергман)

Золотая малина, 1983 год
Номинации (1):
* Худшая мужская роль (Арнольд Шварценеггер)

Сатурн, 1983 год
Победитель (1):
* Лучшая актриса (Сэндал Бергман)

Номинации (4):
* Лучшие костюмы
* Лучшая музыка
* Лучший фэнтези-фильм
* Лучший грим

* Арнольд Шварценеггер выполнял все трюки сам, так как не нашлось дублёра со схожим телосложением.
* Для того, чтобы костюмы героев выглядели более естественно, Дино Де Лаурентис запрещал актёрам снимать их в перерывах между дублями.
* Доспехи Тулсы Дума и его воинов — это отсылка к доспехам тевтонских рыцарей из фильма Александр Невский (1938).
* По первоначальному сценарию Оливера Стоуна действие фильма должно было разворачиваться в постапокалиптическом будущем. Впоследствии время действия фильма было изменено и его события развиваются в далёком прошлом.
* Учитель фехтования в одной из сцен фильма — это реальный учитель фехтования, тренировавший актёров.
* Руны на мече Конана гласят: «Чувство вины не мучает того, кто поднимает этот меч во имя Крома».

Сергей Кудрявцев
Историко-приключенческая сага

В давние времена, за 12 тысяч лет до нашей эры, молодой воин Конан, атлетически сложённый и сильный духом, мстит злому правителю Талсе Думу за изощрённое убийство отца и матери, что случилось ещё в далёком детстве. Кроме того, Конан помогает королю Осрику высвободить из плена принцессу Ясмину, действуя вместе с отважной Валерией, «королевой воров», ловким авантюристом Саботаем и мудрым волшебником с Дальнего Востока.

«Полнокровный (и кровавый) приключенческий эпос» (по мнению американского критика Леонарда Молтина), созданный по романам Роберта Э. Хауарда в стиле sword-and-sorcery (примерно — «меч и магия»), вызвал неоднозначную реакцию, вплоть до обвинения 38-летнего режиссёра Джона Милиуса в реакционности, оправдании им жестокости и насилия, проповеди антигуманной, чуть ли не фашистской идеологии. К тому же масла в огонь «подлил» его следующий фантастический фильм «Красный рассвет», очень обидевший советских критиков, которые в страшных красках живописали путь Милиуса от ранней апологетики гангстеризма в «Диллинджере» до позднего антисоветизма в «Красном рассвете», а вот срединное место отводилось именно «Конану-варвару» с якобы человеконенавистническим пафосом.

Но при ближайшем рассмотрении эта лента оказалась мощной по режиссуре, впечатляюще постановочной (не зря продюсеры, среди которых была всего лишь 27-летняя Раффаэлла Де Лаурентис, дочь Дино Де Лаурентиса и Сильваны Мангано, потратили $20 млн. на декорации, костюмы и весь антураж стародавней эпохи). Возможно, «Конан-варвар» жестковат и действительно не бескровен, как и те по-настоящему варварские времена, однако является увлекательной и выразительной исторической сагой о мужественном герое. И он побеждает жестокого властителя, познав «тайну стали», из которой сделан уникальный меч, доставшийся Конану в наследство. А вот самому произведению вполне подошло бы название «Как закалялась сталь», потому что в горниле испытаний и разного рода приключений также мужает и Конан-варвар.

На его роль был выбран по удачной подсказке Стивена Спилберга культурист Арнольд Шварценеггер, австриец по происхождению, пропадавший без толку в слишком «мелких» для себя фильмах. «Старомодное кино класса В, но в новых больших пропорциях» (по отзыву «Видео Муви Гайд») как раз оказалось ему впору, тем более — в ситуации повышенного интереса кинематографистов и зрителей к супрезрелищам со сказочными, фантастическими или легендарными сюжетами, которые посвящены далёкому прошлому или же обращены в неведомое будущее. Не случайно, что второй ролью, которая вновь прославила Шварценеггера и укрепила его уже звёздный статус, стала футуристическо-механическая персона, робот-андроид из «Терминатора». Так что Конан-варвар и Терминатор — словно близнецы-братья, Авель и Каин периода фантазийного кино последней четверти XX века.

А Джон Милиус в «Красном рассвете» тоже перенёсся в мир фантастических преувеличений и допусков, которые были приняты многими излишне подозрительно и впечатлительно в качестве реальной угрозы. Но не следует забывать и о том, что большой кассовый успех, выпавший на долю «Конана-варвара», помог Оливеру Стоуну, соавтору сценария, заново начать режиссёрскую карьеру и добиться повсеместного признания благодаря картинам политического и, безусловно, гуманистического звучания. Непременно надо также отметить значительный вклад в создание этой «варварской фрески» Милиуса художника-постановщика Рона Кобба и замечательного композитора Бэзила Поледуриса, который передал действительно преображающий действие ритм и подлинно эпическое дыхание минувших эпох.

1995