Приз Французского синдиката критиков за лучший фильм (поровну с «Мушетт» / Mouchette), премия за лучшую неамериканскую ленту в Дании.

Британская академия, 1969 год
Номинации (1):
* Лучшая женская роль (Катрин Денёв)

Венецианский кинофестиваль, 1967 год
Победитель (2):
* Золотой лев
* Кубок Пазинетти за лучший фильм

* Клип группы «Garbage» на песню «Tell Me Where It Hurts» снят по мотивам этого фильма.
* В эпизоде изнасилования платье Катрин Денёв было оснащено специальной застежкой на липучке, которая издавала громкий звук, похожий на звук разрываемой ткани.
* В большинстве субтитрированных версий фильма, чтобы помочь зрителям отделить фантазии Северины от реальности, был использован курсив.
* «Дневная красавица» (belle de jour) - это французское название лилии, которая цветет только днем.
* Режиссер фильма Луис Бунюэль появляется в камео в сцене в кафе.

Сергей Кудрявцев
Саркастичная трагикомедия

Многие годы и даже десятилетия вопросы секса были у нас под негласным запретом. Неудивительно, что этот фильм великого испанца Луиса Бунюэля попал в Госфильмофонде в списки «спецхрана». А сейчас он кажется вполне невинным. Как можно было не заметить знаменитый сарказм режиссёра, который в очередной раз создал провокационную, дразнящую буржуазную мораль и клерикальные круги картину, подобную мине замедленного действия! Ведь практически в каждой своей ленте Бунюэль едко иронизировал по поводу добропорядочных буржуа, их идеалов и ценностей, лживой веры и нравственности.

Для «Дневной красавицы» он точно выбрал французскую актрису Катрин Денёв — с обликом ангела греха, невинной девы со скрытым внутри пороком. Поскольку благовоспитанная буржуазка Северин Серизи, которая холодна по отношению к своему законному супругу Пьеру, преображается в истинную фурию в часы послеобеденных визитов в первоклассный парижский бордель мадам Анаис. Там она является одной из самых «высокочтимых» проституток, удовлетворяющих совершенно неожиданные желания «избранных» клиентов. И особая язвительность Луиса Бунюэля заключается в том, что в отличие от многих куртизанок, его героиня — «дневная красавица» — к вечеру смиренно и покорно возвращается на супружеское ложе. «Скромное обаяние» современной буржуазии, по Бунюэлю, состоит в том, что ей уже и не нужен покров ночи для прикрытия своих тайных страстей. Она готова утолять их даже при свете дня, в любой обстановке, совсем не опасаясь сошествия с небес карающего за грехи «ангела-истребителя».

1989/1997