Автор рассуждает о том, почему наши знаки для письма не столь красивы, как их латинские родственники, и что с этим может сделать дизайнер.

Если говорить о красоте, а не о пользе, уж лучше бы мы ставили лишнюю латинскую s в какое-нибудь sch и не встречались никогда с родной щ! Мы, кириллические шрифтовики, должны смотреть правде в глаза. Нам никогда не сделать красивой кириллицу. потому что ома почти наполовину состоит из неинтересных, вялых по конструкции, похожих друг на друга, как спины в очереди, знаков. Мы можем сделать прекрасный шрифт,но его латинская часть (нами же сделанная!» будет по определению лучше родной кириллической.


Также и любой изначально латинский шрифт проигрывает в кириллическом переводе только потому, что наш алфавит графически намного хуже латиницы. Грустное начало? И да и нет.
Прекрасная латинская графика достигла предела выразительности еще при Альде Мануции и Гарамоне. С тех пор были
опробованы, вероятно, почти все возможные варианты формы знаков латинского алфавита. Каждое новое изобретение в типографской области рождало шрифтовой бум на Западе. Современному латинскому шрифтовику трудно сказать что-то новое, когда имеются десятки тысяч шрифтов.

Отдельный раздел посвящен компьютерным шрифтам, форматам и инструментам, которыми может пользоваться разработчик. Данный раздел книги адресован хорошо подготовленным профессиональным дизайнерам, знакомым с программами векторной графики.